流量年代,更能品出中年《三叉戟》的好丨娱论

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上世纪80年代,一部叫《人到中年》的小说曾风靡一时,那时候所谓的“中年危机”仍是一个十分新鲜且生疏的提法。现在,中年危机早已成为一个抢手概念,一起也是影视剧的抢手创造主题,比方时下正在热播的由陈建斌、董勇、郝相等中年艺人主演的《三叉戟》,叙述的也是中年人的窘境与荣光。那么,影视剧中的中年危机,一般有哪些讲法?
《三叉戟》剧照。
第一种讲法是叙述人到中年的实质性窘境,这种讲法里,中年危机常常与中产危机交错在一起。比方杨德昌执导的传世之作《逐个》(2000),人到中年的简南俊遇到的不仅仅是作业上的阻滞,更是人生的阻滞,“原本认为,我再活一次的话,或许会有什么不一样。成果仍是差不多,没什么不同……再活一次的话,如同真的没那个必要,真的没那个必要。”
而中产阶级的中年危机始终是好莱坞最抢手的故事类型之一,究竟中产阶级占有美国社会的主体,观众极易从这类故事中取得共识。从取得奥斯卡最佳影片的《美国丽人》(1999)到莱昂纳多·迪卡普里奥主演的《革新之路》(2008),美国的中产都过着很舒适的日子:住着独栋大别墅,有安稳的作业,有看上去完美的家庭。但他们都不美好,由于中产的另一面是中庸与保存:他们规规矩矩地扮演着社会赋予他们的人物,仔仔细细作业,性情保存中庸,日子原封不动;他们的自我消失了,他们的爱好、抱负与自在被日复一日的庸常日子所压抑。想放飞自我或许失掉全部,想得到面子却要丢掉自我——他们在得到与失掉、自在与保存之间拉扯。
新世纪以来的第二个十年,跟着我国中产阶级的兴起以及我国电影的腾飞,我国的中年危机故事也多了起来,不过它们采纳的是另一种讲法。从徐峥的《港囧》(2015)到高兴麻花的《夏洛特烦恼》(2015)再到肖央的《情圣》(2016),其终究落脚点都是“白日梦”。
《夏洛特烦恼》剧照。
三部电影不谋而合的叙事战略是:中年男人已成婚多年,到了七年之痒,脑子想的都是性感的情人。兜兜转转碰了壁,发现仍是糟糠之妻最好,得到糟糠之妻宽恕,收成满意大结局。有中年危机了就想情人,处理中年危机得靠妻子,不管男人怎样“作”,妻子永久不离不弃既往不咎。这不是“直男癌”的意淫是什么?
这几年影视圈也盛行一个说法,叫“叔圈的兴起”。观众苦流量久矣,不少中年实力派艺人迎来作业的“第二春”。只不过市面上的中年故事并没有跟上来,所以很大一部分电视剧在拍照中年危机时,其故事的讲法是换汤不换药的“中年偶像剧”——遭受中年危机的男主角与元气少女谈个爱情,从此过上美好的日子。
比方2017、2018年张嘉译刷屏,他有多部电视剧接连上星播出。在《急诊科医师》(2017)里,他扮演的何建一与江晓琪谈爱情,张嘉译大女艺人14岁;《我的!体育老师》(2017)里,张嘉译扮演的中学体育老师马克,由于婚姻决裂正遭受中年危机,但少女王小米却非他不可,张嘉译大女艺人18岁;到了《美好日子》(2018),张嘉译扮演从美国离婚归来的房产中介徐天,被能够当他女儿的贾小朵苦苦寻求,张嘉译大女艺人20岁……有中年危机的噱头,但实质上是中年人的偶像剧,缺少实际的基因。
《急诊科医师》剧照。
本年第二季度播出的由靳东、李宗翰、李乃文主演的《假如年月可回头》,没有情人、没有“老少恋”,它是中年危机故事的另一种讲法,能够称之为“男版中年《欢乐颂》”。三个中年失落的男人凑一块,喝酒、谈天、装嫩、抖机伶,却偏偏是“悬浮”的。情节根本靠台词推动,所谓的窘境也“不食人间烟火”。甭说剧中的中年危机了,这三个中年人自身就不具有可信度。
《三叉戟》则是一种新的讲法。以往的中年危机故事,更多重视35-45岁这个集体,他们是社会的国家栋梁,是精英阶级的一个缩影;这一回《三叉戟》重视的是55-60岁这个集体,他们走到中年与晚年的外交处,接近退休,在单位也处于边际方位,是“讨人嫌”的“大爷”,带有更稠密的布衣颜色。
而作为一部公安剧,在以往的创造实践中,公安剧更多是严厉的正剧,有意躲避家长里短、柴米油盐的桥段,公安的形象倾向于“高大全”。像高群书执导的《危如累卵》《神探亨特张》尽管也是叙述布衣老差人的故事,虽有布衣日子,但首要也是凸显人物的英豪性。流量经济年代,近些年的公安剧多由年青艺人挑大梁,比方这两年比较热的《破冰举动》《猎狐》。
《三叉戟》剧照。
《三叉戟》则由中年男艺人担纲主演,陈建斌、董勇、郝平三个艺人年纪相加现已超越150岁;更难能可贵的是,它在描写人民差人作为英豪的这一面的一起,也将人民差人还原为“人”。《三叉戟》以轻喜剧的方法体现了人到中年的三叉戟的“无能为力”和“懦弱”,但它一点点没有贬损了三叉戟的英豪颜色,相反“老树发新芽,枯木再开花”,二者之间构成激烈的反差,反倒折射出三叉戟的旷达、据守与勇敢。
从创造理念上看,《三叉戟》更接近于第一种讲法,仅仅叙事态度不同。第一种讲法聚集中产阶级,考虑的是实质性窘境,告知咱们“活着很难”;而《三叉戟》这一类则重视布衣阶级,它带有布衣性和贩子气,传达的是悲欣交集的价值态度,活着很难,但要旷达尽力活下去;哪怕普通,咱们也能够成为自己日子的英豪。
《三叉戟》并非没有精力源头。1949年桑弧编剧、执导,石挥主演的《哀乐中年》是一部跨过年代的经典,从一个小学校长的中年境遇,叙述中年人的“哀”,但也诉说着中年人的“乐”。影响一代人的《贫嘴张大民的美好日子》(2000),更是为老百姓传递了“苦中作乐”的生计哲学。
《三叉戟》剧照。
跟《我是余欢水》的“卖惨”以及结束的“轻松滑过”不同,《三叉戟》胜在“平缓”与“旷达”。中年人身体机能的阑珊、作业的阻滞、心态上的慵懒,《三叉戟》并不避忌出现,但它也以“三叉戟”重出江湖迎来的作业“第二春”提醒了人到中年的优势:阅历的累积、技术的纯熟、人生才智的丰厚。中年确实没那么好,但中年也没你幻想的那么糟。
中年是生命的必经之路,中年人的窘境也是生命的组成部分。既然如此,与其徒劳无益地逃离窘境或饥不择食去补偿空无,倒不如正视窘境、正视缺点,然后以中年人的履历和才智,旷达安然地去阅历它。
□从易(剧评人)
新京报修改 吴龙珍 校正 卢茜
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