流量年代，更能品出中年《三叉戟》的好丨娱论
上世纪80年代，一部叫《人到中年》的小说曾风靡一时，那时候所谓的“中年危机”仍是一个十分新鲜且生疏的提法。现在，中年危机早已成为一个抢手概念，一起也是影视剧的抢手创造主题，比方时下正在热播的由陈建斌、董勇、郝相等中年艺人主演的《三叉戟》，叙述的也是中年人的窘境与荣光。那么，影视剧中的中年危机，一般有哪些讲法？
《三叉戟》剧照。
第一种讲法是叙述人到中年的实质性窘境，这种讲法里，中年危机常常与中产危机交错在一起。比方杨德昌执导的传世之作《逐个》（2000），人到中年的简南俊遇到的不仅仅是作业上的阻滞，更是人生的阻滞，“原本认为，我再活一次的话，或许会有什么不一样。成果仍是差不多，没什么不同……再活一次的话，如同真的没那个必要，真的没那个必要。”
而中产阶级的中年危机始终是好莱坞最抢手的故事类型之一，究竟中产阶级占有美国社会的主体，观众极易从这类故事中取得共识。从取得奥斯卡最佳影片的《美国丽人》（1999）到莱昂纳多·迪卡普里奥主演的《革新之路》（2008），美国的中产都过着很舒适的日子：住着独栋大别墅，有安稳的作业，有看上去完美的家庭。但他们都不美好，由于中产的另一面是中庸与保存：他们规规矩矩地扮演着社会赋予他们的人物，仔仔细细作业，性情保存中庸，日子原封不动；他们的自我消失了，他们的爱好、抱负与自在被日复一日的庸常日子所压抑。想放飞自我或许失掉全部，想得到面子却要丢掉自我——他们在得到与失掉、自在与保存之间拉扯。
新世纪以来的第二个十年，跟着我国中产阶级的兴起以及我国电影的腾飞，我国的中年危机故事也多了起来，不过它们采纳的是另一种讲法。从徐峥的《港囧》（2015）到高兴麻花的《夏洛特烦恼》（2015）再到肖央的《情圣》（2016），其终究落脚点都是“白日梦”。
《夏洛特烦恼》剧照。
三部电影不谋而合的叙事战略是：中年男人已成婚多年，到了七年之痒，脑子想的都是性感的情人。兜兜转转碰了壁，发现仍是糟糠之妻最好，得到糟糠之妻宽恕，收成满意大结局。有中年危机了就想情人，处理中年危机得靠妻子，不管男人怎样“作”，妻子永久不离不弃既往不咎。这不是“直男癌”的意淫是什么？
这几年影视圈也盛行一个说法，叫“叔圈的兴起”。观众苦流量久矣，不少中年实力派艺人迎来作业的“第二春”。只不过市面上的中年故事并没有跟上来，所以很大一部分电视剧在拍照中年危机时，其故事的讲法是换汤不换药的“中年偶像剧”——遭受中年危机的男主角与元气少女谈个爱情，从此过上美好的日子。
比方2017、2018年张嘉译刷屏，他有多部电视剧接连上星播出。在《急诊科医师》（2017）里，他扮演的何建一与江晓琪谈爱情，张嘉译大女艺人14岁；《我的！体育老师》（2017）里，张嘉译扮演的中学体育老师马克，由于婚姻决裂正遭受中年危机，但少女王小米却非他不可，张嘉译大女艺人18岁；到了《美好日子》（2018），张嘉译扮演从美国离婚归来的房产中介徐天，被能够当他女儿的贾小朵苦苦寻求，张嘉译大女艺人20岁……有中年危机的噱头，但实质上是中年人的偶像剧，缺少实际的基因。
《急诊科医师》剧照。
本年第二季度播出的由靳东、李宗翰、李乃文主演的《假如年月可回头》，没有情人、没有“老少恋”，它是中年危机故事的另一种讲法，能够称之为“男版中年《欢乐颂》”。三个中年失落的男人凑一块，喝酒、谈天、装嫩、抖机伶，却偏偏是“悬浮”的。情节根本靠台词推动，所谓的窘境也“不食人间烟火”。甭说剧中的中年危机了，这三个中年人自身就不具有可信度。
《三叉戟》则是一种新的讲法。以往的中年危机故事，更多重视35-45岁这个集体，他们是社会的国家栋梁，是精英阶级的一个缩影；这一回《三叉戟》重视的是55-60岁这个集体，他们走到中年与晚年的外交处，接近退休，在单位也处于边际方位，是“讨人嫌”的“大爷”，带有更稠密的布衣颜色。
而作为一部公安剧，在以往的创造实践中，公安剧更多是严厉的正剧，有意躲避家长里短、柴米油盐的桥段，公安的形象倾向于“高大全”。像高群书执导的《危如累卵》《神探亨特张》尽管也是叙述布衣老差人的故事，虽有布衣日子，但首要也是凸显人物的英豪性。流量经济年代，近些年的公安剧多由年青艺人挑大梁，比方这两年比较热的《破冰举动》《猎狐》。
《三叉戟》剧照。
《三叉戟》则由中年男艺人担纲主演，陈建斌、董勇、郝平三个艺人年纪相加现已超越150岁；更难能可贵的是，它在描写人民差人作为英豪的这一面的一起，也将人民差人还原为“人”。《三叉戟》以轻喜剧的方法体现了人到中年的三叉戟的“无能为力”和“懦弱”，但它一点点没有贬损了三叉戟的英豪颜色，相反“老树发新芽，枯木再开花”，二者之间构成激烈的反差，反倒折射出三叉戟的旷达、据守与勇敢。
从创造理念上看，《三叉戟》更接近于第一种讲法，仅仅叙事态度不同。第一种讲法聚集中产阶级，考虑的是实质性窘境，告知咱们“活着很难”；而《三叉戟》这一类则重视布衣阶级，它带有布衣性和贩子气，传达的是悲欣交集的价值态度，活着很难，但要旷达尽力活下去；哪怕普通，咱们也能够成为自己日子的英豪。
《三叉戟》并非没有精力源头。1949年桑弧编剧、执导，石挥主演的《哀乐中年》是一部跨过年代的经典，从一个小学校长的中年境遇，叙述中年人的“哀”，但也诉说着中年人的“乐”。影响一代人的《贫嘴张大民的美好日子》（2000），更是为老百姓传递了“苦中作乐”的生计哲学。
《三叉戟》剧照。
跟《我是余欢水》的“卖惨”以及结束的“轻松滑过”不同，《三叉戟》胜在“平缓”与“旷达”。中年人身体机能的阑珊、作业的阻滞、心态上的慵懒，《三叉戟》并不避忌出现，但它也以“三叉戟”重出江湖迎来的作业“第二春”提醒了人到中年的优势：阅历的累积、技术的纯熟、人生才智的丰厚。中年确实没那么好，但中年也没你幻想的那么糟。
中年是生命的必经之路，中年人的窘境也是生命的组成部分。既然如此，与其徒劳无益地逃离窘境或饥不择食去补偿空无，倒不如正视窘境、正视缺点，然后以中年人的履历和才智，旷达安然地去阅历它。
□从易（剧评人）
新京报修改 吴龙珍 校正 卢茜
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