钢琴家陈萨谈新专辑：“我在当下想要全然输出的声响”

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9月27日，继舒曼《斑纹》（Arabesque）单曲首发后，钢琴家陈萨的最新独奏专辑正式登陆全球各大流媒体渠道，实体唱片亦同步面世。这也是陈萨工作室（ATELIERSA）继《德彪西24首前奏曲》（2017年）之后独立出品发行的第二张专辑，主打曲目为19世纪钢琴文献中的黄金之作——李斯特《b小调奏鸣曲》和舒曼《克莱斯勒偶记》。

新专辑封面

据介绍，本年5月，陈萨在具有百年前史的德国柏林纳录音室（Emil Berliner Studios）完结了专辑的“初次”录制，由屡次荣获格莱美奖的闻名录音师 Rainer Maillard 操刀制造。Rainer曾为DG唱片公司操刀过多张传奇专辑的推出，钢琴大师齐默尔曼、波格莱里奇、普莱特涅夫等的专辑录制都出自他手。

共享会

10月2日当天，在北京艺术中心举办的2024世界音像艺术著作饱览会上，特为举办了陈萨新专辑共享会。陈萨与乐评人张斯尧畅谈专辑录制背面的故事。谈及专辑封面的规划理念，钢琴家解读说，青灰色的唱片封面企图追溯到早年读过欧洲老曲谱的质感，压在底部的字符则由德文和意大利文排列组合的音乐术语构成。三首著作的标题用黑色高光标示，而中文书写的“陈萨”二字则替代了肖像照，传递出传统与现代的磕碰。

钢琴家陈萨拍摄：美琳

“西方古典著作撒播至今，期间被很多出色的音乐家演绎，也留下过难以细述的经典版别。为什么我还要持续弹，持续录呢？由于这是我在当下时刻，想要全然真挚输出的声响。”陈萨说。

谈演奏感触，“一种从身到心的给予”

舒曼《克莱斯勒偶记》由八个章节组成，作于1838年。听说作曲家只花了四天即告完结，并加注了阐明：这首著作有必要被视为一个全体接连演奏。而启示舒曼创造的创意，则是作家霍夫曼小说《雄猫穆尔的生活观》中的主人公，一位堕入张狂的音乐天才、指挥家约翰内斯·克莱斯勒。

舒曼的未婚妻、钢琴家克拉拉·维克在演奏《克莱斯勒偶记》时，被其间张狂的浪漫主义震动，“有时你的音乐让我感到惧怕，我想知道，创造出这种音乐的人真的将成为我的老公吗？”著作面世后，和舒曼一起代的作曲家肖邦、李斯特等都以为它不易被了解，“太难让大众承受”。后世一些乐评人的点评则多少带有人身攻击的意味，“其间隐含的神经质因素或许与舒曼宗族遗传的精力错觉疾病有关”。

陈萨和 Rainer Maillard在录音室沟通

关于《克莱斯勒偶记》如此不加讳饰又让人堕入风险边际的朴实，陈萨在专辑论述中给出了自己的解读，“犬牙交错但数量惊人的主题动机在著作中屡次回旋再现。每个章节都由一种明显的情感色彩做主导，狂喜与失望的交错，冥想与激流的磕碰。每一次转调，每一段动机的回旋再现，都是作曲家内心深处形状的具象化。其间还可窥见到角落里难以名状的惊骇，以及让人很难言说的、悄然消逝进黑暗里的不知道……”

李斯特的《b小调奏鸣曲》写于1853年，是献给舒曼作为其题献《C大调梦想曲》给自己的回赠。这首著作将单一主题变形方法运用得空前绝后，被公以为成功地脱离了传统奏鸣曲式。其结构亦是作曲家一切著作中谨慎性最强、主题最一致的。

《b小调奏鸣曲》有着庞大的叙事性与梦想性，在陈萨看来它自带一种全然的降服，让人无力反抗的力气。“它包含了贝多芬的雄伟气魄，以及调集舒伯特、肖邦、舒曼所界说的诗意。而谈及如安在相对谨慎的结构里让不同动机的魂灵得以各自淋漓的出现？陈萨表明，“这个问题的自身便是答案，我以为那应该是一种从身到心的给予。你有时机透过一个如此一应俱全的著作去接触阴间的边际，去注视魔鬼的双眼，一起又可以听到突如其来天使的歌声，它有着我从未体验到的炙热的光。”

在专辑的录入次第上，陈萨将《b小调奏鸣曲》排在《克莱斯勒偶记》之后，这无疑也是个有创造力的主意。她说：“假如你刚从《克莱斯勒偶记》赶来，会发现从舒曼的结尾遁入黑暗处，几乎是同一个音……生命的跳动，如同在无声的阴间最深处，敞开了《b小调奏鸣曲》的进程。”

不给专辑命名，两赴柏林录制

值得一提的是，陈萨此次推出的新专辑并没有一个确认的专辑名。就此她告知汹涌新闻记者，前史上，音乐著作的推出也曾经历过无标题的时期。“在天然的无标题的阶段，会更让音乐趋于或者说回归到它最本真的笼统特点。而一旦起了姓名，反而对听众而言是一种无形的框定。”

“我并不以为一定要约定俗成起个专辑名。现在的专辑大都会以适意或主题的方法起个姓名，可出发点无非是让我们敏捷留下形象，有利于之后的推行和贩售。归根到底，这仅仅一种商业性的动机和构思，却并非是一种必要的方法。”

“新专辑中顺次录入了舒曼的《斑纹》、《克莱斯勒偶记》和李斯特的《b小调奏鸣曲》。《斑纹》更像是一个开场白，一个前奏曲，它的结尾引出了一种跨过世纪的呼喊，里边的灵性令我动容。而就舒曼的创造而言，《斑纹》和《克莱斯勒偶记》前后只差两个著作号，应该是同一时期的著作。其实这三部著作都十分特别，尤其是后两者，包括内容之丰厚、承载维度之多样，用任何一句话去归纳归纳都会显得言不及义。我期望融入其间，可以以一种更敞开的状况去记载它们并共享给听者和时刻。”陈萨说。

对新专辑念兹在兹，从陈萨此番先后两赴柏林录制也可见一斑。她回忆说，“5月份的录制很顺畅，Rainer也说了好几次，他底子不需要做什么后期了，我还暗自欢喜。但是等我回到北京后，重复去听《b小调奏鸣曲》，却越来越不坚信，以致于彻底否定了一些东西。这个感触挺魔性的，进程中也有些慌张和纠结，直到我做出回到原场所再录一遍的决议后，一切都豁然了。我带着使命感再次去到柏林纳录音室，二次录制的进程也很顺畅，基本上等我回来北京的第二天，母带就发过来很快确认了。”

钢琴家陈萨拍摄：美琳

图/陈萨工作室供给

汹涌新闻记者王诤

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